回忆起来，璐璐觉得“太好玩了”，她扮演了一个美貌的富家女，本过着不愁衣食的生活，却因为家族变故不得不下嫁他人。“虽然稍微有些脱离现实，但来玩就是为了体验不一样的生活，和现实一模一样的话就没意思了。”她对《博客天下》说。除了璐璐爱玩的情感本之外，店家还会上架推理本、还原本、恐怖本、阵营本、欢乐本等各种类型的剧本，来满足不同玩家的需求。据璐璐观察，玩剧本杀的多是拼车玩，男女比例不是很悬殊，剧本杀复盘解析年龄以20-27岁居多。到了2020年初，新冠肺炎疫情爆发，赋闲在家的人们开始寻找可以打发时间的娱乐活动，“我是谜”“百变大侦探”“剧本杀”一类的app涌入几百万用户，剧本杀行业真正迎来属于自己的舞台。人们可以在其中卸下面具，全然放松，短短的几个小时内，进入另一个人的人生，再离开。玩家不需要对角色的人生负责，有种“生不带来，死不带去”的轻快感，可以暂时忘记繁重的学业、工作压力，如同一种精神解药。

“传统作者进入剧本杀领域，其实需要适应的是创作方式的改变，要把之前的以个人为主线进行叙事的方式调整为多线并进，要学会不把故事写得太满，更改内容叙述习惯，在本子里做大量留白。同时，还要学会留下互动口。”剧本杀复盘解析周浩晖告诉小游。在他看来，悬疑作家在文学创作功底、核心诡计设计和情节铺陈上具备优势，但传统的剧本杀创作者对玩法和机制设置上更为熟悉。因此作家们也需要时间去适应剧本圈的创作规律和读者喜好。而剧本杀创作比较理想的发展路径，便是达成更细致有效的分工，有人专门负责核心诡计构造，有人负责机制、互动环节设计，有人负责内容情节和人物的完善，还有一批经验丰富的优质创作者担任策划、监制，把控整个创作流程。“一旦形成工业化生产，就能够解决供需端失衡的问题，也能够避免行业链条里发行话语权过重的问题。”温大愚说。除了内容端口的供应问题，剧本杀行业的持续发展也离不开一套完整的追责和保障制度。只有具备对盗版店铺、擦边球内容的处理解决机制，才能在行业中形成有自查自纠，避免“共沉沦”的良好风气。

他进一步表示，剧本杀是一个“披着劳动密集型外衣的智力密集型行业”。搭建好自己的人才培养体系，形成面向不同客群的产品体系，做到这些事情的商家，才会被资本青睐。剧本杀还能火多久？当下年轻人兴趣广泛，热情来得快、去得也快。在剧本杀之前，狼人杀、密室逃脱等角色扮演游戏在国内也曾风靡一时。剧本杀本质上也是这类游戏的结合剧本杀复盘解析剧透测评真相答案凶手角色。如今这两种游戏的热度已经大减，这也让外界开始担心，剧本杀到底能火多久？在业内人士看来，无论是剧本杀这类新“网红”游戏，还是迪士尼这类线下乐园，实际上都在致力于为年轻人提供沉浸式的娱乐服务。线下社交娱乐的形式或许会变化，但却始终是年轻人的刚需。随着物质生活水平的提高，年轻人愈发关注精神上的需求，而且比起线上模式，他们也渴望和三五好友聚在一起有吃有笑、有玩有闹的线下社交性质的娱乐休闲，这是任何时代的人群都有的共同需求。

“我们想打造一个类似于产品体验店的线下实体，让观众在看电影之前，可以先来体验一下这个电影产品。”基于这一思路，他们并未挑选早期知名影视IP进行剧本杀改编，而是选择了即将上映的《刺杀小说家》。《刺杀小说家》项目选择将剧本杀改编“前置”。片方与剧本杀创作团队达成了共识：基于共同的核心点，创作原创的剧本杀剧情和人物。方向明确之后，双方反复磨合细节，团队用三个月时间完成了改编。剧本内测过程中，大部分玩家都会问：“电影也是这样的吗？会不会对看电影有影响？”体验结束后，剧本杀复盘解析改编团队会为他们放一段预告片，玩家们发现二者的结合点比较巧妙，但内容不同，依然保有新鲜感，还有一些剧本杀店家会主动询问电影的上映时间。《刺杀小说家》团队采取了玩剧本杀送电影票的营销方式，实际效果比预期更好。项目结束后，不少片方主动找上剧本杀团队沟通合作。团队对于IP改编剧本杀也有了更多想象。在他们看来，剧本杀改编不止于悬疑，重要的是找到原作想要传递的世界观、价值观与情感内核，进行包装和衍生。基于这种前提，剧本杀IP合作范围可以非常广泛，爱情、运动、战争……只要影片有情感点，都有合作机会。另一端，以平台属性和数据资源见长的小黑探，致力于IP匹配度和作品改编成熟度。重视前期调研和开发工作，程度降低改编过程的难度和风险，效率。